人們常常將藝術(shù)視為過(guò)去的最偉大旅程，鞏固了時(shí)空中的一刻。讓我們暫時(shí)逃避現(xiàn)在的美麗交通工具。有了無(wú)窮無(wú)盡的繪畫寶庫(kù)，這些來(lái)自不同時(shí)間和空間的藝術(shù)品之間的聯(lián)系常常會(huì)被忽略。即使是最有知識(shí)的藝術(shù)評(píng)論家，也不可能跨越數(shù)千年的時(shí)間吸收數(shù)百萬(wàn)幅畫作，并且無(wú)法在主題，主題和視覺風(fēng)格上找到意想不到的相似之處。

為了簡(jiǎn)化此過(guò)程，麻省理工學(xué)院計(jì)算機(jī)科學(xué)與人工智能實(shí)驗(yàn)室(CSAIL)和微軟的一組研究人員創(chuàng)建了一種算法，以發(fā)現(xiàn)大都會(huì)藝術(shù)博物館(大都會(huì)博物館)與阿姆斯特丹國(guó)立博物館之間的繪畫之間的隱藏聯(lián)系。

受國(guó)立博物館特別展覽“倫勃朗和貝拉克斯茲”的啟發(fā)，新的“ MosAIc”系統(tǒng)通過(guò)深入的網(wǎng)絡(luò)了解兩幅圖像的“接近”程度，發(fā)現(xiàn)了來(lái)自不同文化，藝術(shù)家和媒體的成對(duì)或“相似”作品。在那次展覽中，研究人員受到了一種不太可能但相似的配對(duì)的啟發(fā)：弗朗西斯科·德·祖巴蘭(Francisco deZurbarán)的《圣塞拉皮翁The難》和揚(yáng)·阿瑟琳(Jan Asselijn)的《受威脅的天鵝》，這兩幅作品描繪了深刻的利他主義場(chǎng)面和令人毛骨悚然的視覺相似。

CSAIL博士說(shuō)：“這兩位藝術(shù)家一生中沒有通信或彼此見面，但他們的畫作暗示著豐富的，潛伏的結(jié)構(gòu)，這是他們兩個(gè)作品的基礎(chǔ)。” 學(xué)生馬克·漢密爾頓(Mark Hamilton)是有關(guān)“ MosAIc”的論文的主要作者。

為了找到兩幅相似的畫作，該團(tuán)隊(duì)使用一種新的圖像搜索算法來(lái)發(fā)掘特定藝術(shù)家或文化的最接近作品。例如，響應(yīng)于關(guān)于“哪個(gè)樂器最接近此藍(lán)白色連衣裙的繪畫”的查詢，該算法檢索一個(gè)藍(lán)白色瓷小提琴的圖像。這些作品不僅在樣式和形式上相似，而且源于荷蘭人和中國(guó)人之間廣泛的瓷器文化交流。