克洛德·德彪西（Achille-Claude Debussy，1862-1918）是法國(guó)印象派音樂(lè)的代表人物之一。他以其獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格和對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)形式的革新而聞名于世。《前奏曲》（Préludes）是他創(chuàng)作生涯中的重要作品之一，這部作品由兩冊(cè)組成，每?jī)?cè)各有十二首獨(dú)立的前奏曲，分別出版于1910年和1913年。這些前奏曲不僅展示了德彪西卓越的作曲技巧，同時(shí)也體現(xiàn)了他對(duì)自然景觀、情緒氛圍以及色彩光影的深刻理解。

每一首前奏曲都有一個(gè)標(biāo)題，如《牧神午后》、《月光》等，這些標(biāo)題往往來(lái)源于詩(shī)歌、繪畫(huà)或自然景象，反映了德彪西試圖通過(guò)音樂(lè)捕捉視覺(jué)藝術(shù)中所表達(dá)的情感與意境。例如，《牧神午后》前奏曲描繪了牧神在夏日午后半夢(mèng)半醒的狀態(tài)；而《月光》則捕捉了月光照耀下的寧?kù)o夜色。盡管有標(biāo)題，德彪西卻鼓勵(lì)演奏者不需嚴(yán)格遵照標(biāo)題來(lái)解讀音樂(lè)，而是更多地去感受其內(nèi)在的情感流動(dòng)與色彩變化。

德彪西的《前奏曲》在結(jié)構(gòu)上打破了古典主義時(shí)期以來(lái)的固定模式，采用了更加自由的形式。旋律線條流暢而富有表現(xiàn)力，和聲語(yǔ)言大膽創(chuàng)新，運(yùn)用了大量的全音階、五聲音階以及豐富的色彩性音響效果。此外，他還巧妙地運(yùn)用了鋼琴的踏板技術(shù)，創(chuàng)造出模糊界限、漸變過(guò)渡的效果，使音樂(lè)充滿了朦朧美和夢(mèng)幻感。

總之，《前奏曲》是德彪西音樂(lè)創(chuàng)作中的巔峰之作，它不僅標(biāo)志著印象派音樂(lè)風(fēng)格的確立，也成為了后來(lái)眾多作曲家學(xué)習(xí)和模仿的對(duì)象。