由馬丁·羅爾邁耶(Martin Rohrmeier)領(lǐng)導(dǎo)的EPFL數(shù)字與認(rèn)知音樂(lè)學(xué)實(shí)驗(yàn)室(DCML)的科學(xué)家首次使用數(shù)據(jù)科學(xué)和統(tǒng)計(jì)技術(shù)來(lái)表征合唱的音樂(lè)風(fēng)格，該合唱是巴西的主要樂(lè)器流派。

這項(xiàng)研究最近發(fā)表在《新音樂(lè)研究》雜志上，該研究從大約300首和弦音樂(lè)中找出了關(guān)鍵的文體特征，為這種音樂(lè)的和聲與形式提供了空前的實(shí)證分析，這種音樂(lè)出現(xiàn)在19世紀(jì)的巴西，至今仍然今天很流行。合唱音樂(lè)源自葡萄牙語(yǔ)中的“哭泣或哀嘆”一詞，盡管如此，合唱音樂(lè)仍具有令人愉悅的聲音，多年來(lái)，它與包括爵士樂(lè)在內(nèi)的其他音樂(lè)流派相融合。

該研究的靈感來(lái)自巴西里約熱內(nèi)盧聯(lián)邦大學(xué)的DCML同事Willian Fernandes Souza，他本人還是合唱音樂(lè)家和專(zhuān)家。他將自己的體裁知識(shí)帶入了研究，而人文學(xué)院的博士后研究員Fabian C. Moss帶來(lái)了語(yǔ)料庫(kù)研究和數(shù)據(jù)科學(xué)方面的經(jīng)驗(yàn)。

莫斯還是2019年類(lèi)似論文中針對(duì)貝多芬弦樂(lè)四重奏的第一作者。但是，他指出，這項(xiàng)新研究為分析通常由音樂(lè)學(xué)家研究的傳統(tǒng)經(jīng)典之外的音樂(lè)提供了機(jī)會(huì)。

“我們?cè)谪惗喾业恼撐纳鲜艿搅艘恍┡u(píng)，以至于關(guān)于貝多芬的文章已經(jīng)寫(xiě)得足夠多了。這種批評(píng)有很多道理，因?yàn)檫@類(lèi)研究經(jīng)常證實(shí)我們領(lǐng)域內(nèi)固有的偏見(jiàn)，例如'死，白人，男性'作曲家作為音樂(lè)大師或天才，”莫斯說(shuō)。

“這個(gè)choro數(shù)據(jù)集位于傳統(tǒng)研究的作曲家核心音樂(lè)規(guī)范之外，我們認(rèn)為對(duì)外圍和未研究的流派進(jìn)行更多研究對(duì)于理解音樂(lè)的整體非常重要。”

獨(dú)特且不斷發(fā)展的諧波模式

研究人員從1800年代末到2000年代初，將300多種和弦樂(lè)譜轉(zhuǎn)錄為一種可機(jī)讀格式，可以用于算法分析。通過(guò)這一分析，他們特別發(fā)現(xiàn)，合唱作品中的和弦和琴鍵的樣式似乎與其他經(jīng)過(guò)定量研究的音樂(lè)流派(例如古典音樂(lè))中的和弦非常不同。