大家好，我是小夏，我來為大家解答以上問題。對聯(lián)平仄在線檢測，對聯(lián)平仄很多人還不知道，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、從先秦的對偶句發(fā)展到漢、南北朝時期的賦、駢儷，文人們逐漸感覺到音律在賦、駢文中的神奇作用，人們開始對對偶聲律注重考究。后來，沈約、劉勰聲律說的出現(xiàn)和傳播則是對聯(lián)日益走向成熟的催化刑。

2、劉勰對音律說得比較清楚生動，他主張飛沉交錯運用，即把平仄調(diào)配得像井上的轆轤的繩子一下一下，回環(huán)往復(fù)，像龍鱗有逆有順，緊密排比，相反相成。清代錢大昕在其《潛研堂文集》中說沈約等人是“欲令一句之中平側(cè)(仄)相間耳”。沈約說： “十字之內(nèi)，顛倒相配”。這些論述．為后來的對聯(lián)理論奠定了基礎(chǔ)。

3、在對聯(lián)中，平仄律猶如它的雙腿，一平一仄，就像人左右腳走路一樣，要保持平衡才好，平仄律是從文學(xué)音律的角度對漢字聲調(diào)的分類。古漢語將漢字分為平、上、去、人四個聲調(diào)。平，所指的就是古漢語中的平聲；仄，所指的是古漢語中的上、去、入聲，因為按照四聲原理，入聲字與平聲字的音頻相差甚微，而平聲的諧樂范圍都在入聲的諧樂范圍之內(nèi)，所以，到了元代以后，在北方入聲逐漸消失，化入現(xiàn)在的二聲和四聲之中，平聲又分出陰平和陽平兩大類，后逐漸衍化成近代的陰平、陽平、上聲、去聲四個聲調(diào)，人們將它稱為新四聲，凡聲調(diào)為陰平、陽平(指標準拼音一、二聲)的稱為平聲，凡聲調(diào)為上、去聲(即標準拼音三、四聲)的稱為仄聲。 “擊、說、積、極、習(xí)”在古漢語中均屬入聲字，雖然現(xiàn)在已入陰平、陽平之中，但論及平仄時，仍應(yīng)屬仄聲。入聲字的特點是讀起來有短、促、急、收、藏的感覺(現(xiàn)在我國江南的一些地方，如閩南方言，仍保持著這種發(fā)音方式，他們對入聲字并不難辯認)。利用不同聲調(diào)的意態(tài)，交錯排列成句，就形成平仄律。將這種平仄律應(yīng)用于不同的文學(xué)體裁之中，就使文學(xué)作品有了抑揚頓挫的音樂感。 《康熙字典》上載一首歌訣，即說明四聲的讀法，其歌曰： “平聲平道莫低昂，上聲高呼猛收藏，去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏?！?

4、根據(jù)這一原則，人們將所有的漢字統(tǒng)統(tǒng)分成兩大類，即·平一仄，非平即仄。達就形成了漢字的對立和統(tǒng)一。一平一仄，也就是一陰—陽的關(guān)系，平揚仄抑，平清仄濁，平長仄降，平悠長仄短促，平和緩仄急劇。平仄相替、節(jié)奏方出，節(jié)奏出則韻步起，由此形成了漢語的音韻美。聯(lián)句不但同句平仄要交替，上句和下句也同樣要交替，就是說上句用了平聲字。下句相對應(yīng)的位置必須用仄聲字與之相對，反之上聯(lián)用仄聲，下句則必須用平聲。這樣，就形成了字音的對立統(tǒng)一，有了字義的對仗，又有了字音的對仗，就形成了聯(lián)句結(jié)構(gòu)的參差美，讀起來便瑯瑯上口，抑揚頓挫，鏗鏘有度，韻味和諧。

5、現(xiàn)代詩歌理論家李汝倫說：“宇聲的平仄合乎音樂的配置，使詩詞具有了獨立性?！薄翱梢砸鞫怀?，可以唱而不吟，也具有音樂美，即使動眼不動口，在眼中出現(xiàn)文字，也能顯示它的鏗鏘揚抑，因為有通感在起作用?！?

6、聯(lián)詩同源，它們有著密不可分的關(guān)系。一副對仗工整的聯(lián)句，酷似律詩中的頸聯(lián)和頷聯(lián)，律詩在平仄對仗中講“一、三、五不論，二、四、六分明?！边@一規(guī)則對于對聯(lián)依然適用。就是說，第一字、三字、五字可平可仄(按規(guī)矩對當然更好)，第二字、四字、六字必須按平仄格式對出，否則，便犯了孤平的錯誤。

7、現(xiàn)將五言、七言對聯(lián)(同樣是律詩的)平仄格式列舉說明如下．先看長沙愛晚亭聯(lián)：

8、西南云氣來衡岳

9、日夜江聲下洞庭

10、這是一副平起仄收式聯(lián)，如將此聯(lián)按平仄寫出，即是：

11、平平仄仄平平仄

12、仄仄平平仄仄平

13、(以上加框的平仄，表示可平可仄，以下同)

14、再看峨眉山萬年寺聯(lián)：

15、海到天邊云是岸

16、山登絕頂雪為峰

17、這是—副仄聲起頭式聯(lián)，如用平仄調(diào)寫出，即是：

18、仄仄平平平仄仄

19、平平仄仄仄平平

20、以上是七言字聯(lián)格式。下面談?wù)勎逖月?lián)的兩種起頭式：

21、看一書齋聯(lián)：

22、開窗林月白

23、洗硯石泉香

24、這是一平起仄收式聯(lián)，如將此聯(lián)按平仄寫出，即是：

25、平平平仄仄

26、仄仄仄平平

27、下聯(lián)是一副峨眉山雷洞坪聯(lián)：

28、老雪凝千古

29、殷雷遲半空

30、此為仄起仄收式聯(lián)，如將此聯(lián)用平仄調(diào)寫出，則是：

31、仄仄平平仄

32、平平仄仄平

33、下面再談一談四字聯(lián)。四字聯(lián)沒有固定格式，它要求上下聯(lián)平仄相對，平仄交錯，一般上聯(lián)末字為“仄”，下聯(lián)末字為“平”。如奉節(jié)縣白帝城聯(lián)：

34、節(jié)以明理

35、德能立名

36、平仄調(diào)為：

37、平仄平仄

38、平平仄平

39、再如黃州赤壁聯(lián)：

40、月色如故

41、江水有聲

42、其平仄調(diào)為：

43、仄仄平仄

44、平仄仄平

45、最后再說六字聯(lián)的格式。六字聯(lián)的格式比較松散，歸納起來，大致分為兩種，第一種格式為：

46、平平仄仄平仄

47、仄仄平平仄平

48、如章均所撰聯(lián)：

49、慎言語節(jié)飲食

50、蓄道德能文章

51、第二種格式為：

52、仄仄平平平仄

53、平平仄仄仄平

54、如某一園亭聯(lián)：

55、竹雨松風(fēng)梧月

56、茶煙琴韻書聲

57、以上格式，為一般式。但什么事物也不是絕對的，如一些趣聯(lián)巧對，則可打破原有格式。這里不一一贅述。

58、我們說一副聯(lián)是平聲起頭還是仄聲起頭，并不是去看第一字，而是要看第二個字，因為漢字多以兩字為一個音節(jié)，而且音節(jié)的重點一般落在第二字的上面。兩字一停頓，一字一煞尾(有的也以兩個字煞尾的)。兩字為一頓叫雙音步，一字為一頓叫單音步。頓是音節(jié)單位。

59、我們說“一、三、五不論，二、四、六分明”的原則有時也要靈活一些，律詩在這方面有很多說法，這里不再論及，只就一般現(xiàn)象加以說明。

60、1．一、三、五不能不論

61、例如在上面所舉的峨眉山萬年寺聯(lián)中，下聯(lián)是“平平仄仄仄平平”，第五字必須是仄，如果改成平聲字，那么就變成“平平仄仄平平平”，句末連用三個平聲字，叫“三平調(diào)”，是對聯(lián)中的大忌，是絕對不允許的。還例如在長沙愛晚亭聯(lián)中，下聯(lián)是“仄仄平平仄仄平”，第三字就必須用平，而不能不論，如用了仄聲，句子就變成了“仄仄仄平仄仄平”，除了韻腳以外只有—個平聲字，導(dǎo)致字的平仄、陰陽不平衡，這又犯了孤平的毛病。在詩歌中，孤平是可以救的，救的辦法是將出句中的第五字由仄變平，這樣就成了“仄仄仄平平仄平”。

62、2．二、四、六有時可以不分明

63、例如，在蛾眉山萬年寺聯(lián)中的上聯(lián)，第五字原為平，如果用了仄，那么第六字就要由仄改為平(為救)。即全句變成“仄仄平平仄平仄”(注意在這種拗的情況下，本句七言的第三字或五言的第一字必須是平聲)。再例如在長沙愛晚亭聯(lián)的上聯(lián)中，第六字也可不用平而用仄(拗)，其條件是對句的第五字不用仄而用平(救)。這樣．全聯(lián)即成為：

64、平平仄仄平仄仄

65、仄仄平平平仄平

66、以上這些律詩平仄的一般規(guī)則，在寫對聯(lián)時，值得借鑒。

67、平仄對仗，是指對聯(lián)的上聯(lián)與下聯(lián)的平仄音律相對而言。具體到對聯(lián)的上下聯(lián)本身，也有一定的要求，比如：平聲和仄聲必須交替使用，既不能只用平聲，也不能只用仄聲。因為平仄的作用是掌握聲調(diào)平衡的關(guān)鍵。如平仄單調(diào)，就會造成聲調(diào)的枯竭、失調(diào)，讀之也覺得吃力、不舒服。還有，如果上聯(lián)和下聯(lián)是幾個短句組成，則必須在每個短句之間，形成平仄交替的效果。即上一個短句的末一個音步與下一個短句的頭一音步，要平仄交替。

68、例九江煙水亭聯(lián)：

69、煙柳有情，駘蕩春光，風(fēng)籟更吹晨笛起

70、水天無際，澄鮮秋色，月明遠共夜珠來

71、上聯(lián)的第一個短句中的“有情”音步為平平，那么接下來的二個短句中的第一個音步的“駘蕩”必須是仄仄，其它處都必須是如此處理，我們通常把上下聯(lián)的平仄相對稱為相拗，以上這種平仄交換稱為交替。一副好聯(lián)，必須做到上下相拗，句中交替，才能產(chǎn)生輕重、緩急、回旋的音樂感，吟誦時會給人以美的享受。

72、我們說上下聯(lián)平仄反要相拗，這是以上聯(lián)交替為前提的，上聯(lián)是依據(jù)，下聯(lián)是協(xié)從，但有時在征聯(lián)活動中出句是下聯(lián)，這樣對句就是上聯(lián)了。

73、對聯(lián)出、對句各分句的最后一字稱“句腳”，也稱“腰眼”，是平仄運用的關(guān)鍵所在，一般必須平仄相拗。請看成都武侯祠聯(lián)：

74、勤王事大好兒孫，三世忠貞，史筆猶褒陳庶子

75、出師表驚人文字，千秋涕淚，墨痕同濺岳將軍

76、上下聯(lián)尾字，多為上仄、下平，視為正格。因仄聲字短促有力，平聲字舒緩悠揚，仄聲收上聯(lián)，聲調(diào)抑而頓，給人以言猶未盡之思；平聲收下聯(lián)，聲調(diào)揚而舒，令人發(fā)余味無窮之感。但有個別的聯(lián)不是上仄下平，而是上平下平，或上平下仄或上仄下仄，視為變格。這往往是由于內(nèi)容所限或是某種需要，多不采用。如成都杜甫草堂聯(lián)即上平下平式：

77、柯如青銅根如石

78、花為四壁船為家

79、奉節(jié)白帝城武侯祠聯(lián)，即上仄下仄式：

80、自任以天下之重如此

81、是知其不可而為之與

82、泰山壺天閣聯(lián)為上平下仄：

83、登此山一半已是壺天

84、造絕頂千重尚多福地

85、另外，對聯(lián)要避免“三同調(diào)落腳”，即上聯(lián)用三仄聲收尾，下聯(lián)三平聲收尾?？傊?，“失替”、“失對”、“同聲收尾”、“上平下仄收尾”、“三同調(diào)落腳”都屬于影響對聯(lián)節(jié)奏美的失調(diào)現(xiàn)象，初學(xué)者應(yīng)該盡量避之。

本文到此講解完畢了，希望對大家有幫助。