大家好，我是小華，我來為大家解答以上問題。鄭板橋竹子詩句最出名一首詩，鄭板橋竹子詩很多人還不知道，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、鄭板橋簡介附上鄭燮（音xie,四聲），清代著名畫家。

2、字克柔，號板橋，也稱鄭板橋。

3、乾隆時進(jìn)士，曾任濰縣縣令，書畫史。

4、江蘇興化人，應(yīng)科舉為康熙秀才，雍正十年舉人，乾隆元年(1736)進(jìn)士。

5、官山東范縣、濰縣知縣，有政聲“以歲饑為民請賑，忤大吏，遂乞病歸。

6、”作官前后，均居揚州， 以書畫營生。

7、工詩、詞，善書、畫。

8、詩詞不屑作熟語。

9、畫擅花卉木石，尤長蘭竹。

10、蘭葉之妙以焦墨揮毫，藉草書中之中豎，長撇運之，多不亂，少不疏，脫盡時習(xí)，秀勁絕倫。

11、書亦有別致，隸、楷參半，自稱“六分半書”。

12、間亦以畫法行之。

13、印章筆力樸古逼文、何。

14、為人疏放不羈，以進(jìn)士選縣令，日事詩酒，及調(diào)濰縣，因歲饑為民請賑，忤大吏，罷歸，居揚州，聲譽大著。

15、恣情山水，與騷人、野衲作醉鄉(xiāng)游。

16、時寫叢蘭瘦石于酒廊、僧壁，隨手題句，觀者嘆絕。

17、著有板橋全集，手書刻之。

18、所作賣畫潤格，傳頌一時。

19、為“揚州八怪”之一，其詩、書、畫世稱“三絕”，擅畫蘭竹。

20、鄭燮一生畫竹最多，次則蘭、石，但也畫松畫菊，是清代比較有代表性的文人畫家。

21、生于1693.11.22，卒于1765.1.22。

22、享年七十三歲。

23、清代的鄭板橋，是歷史上的杰出名人，“揚州八怪”的主要代表，以三絕“詩書畫”聞名于世的書畫家、文學(xué)家。

24、他 的一生可以分為“讀書、教書”、賣畫揚州、“中舉人、進(jìn)士”及宦游、作吏山東和再次賣畫揚州五個階段。

25、 一、讀書、教書 鄭燮（1693--1766年），字克柔，號理庵，又號板橋，江蘇興化人。

26、祖籍蘇州。

27、他的先祖于明洪武年間由蘇州閶門遷居興化城內(nèi) 至汪頭，至鄭板橋已是第十四代。

28、父親鄭之本，字立庵，號夢陽，廩生， 鄭板橋故居 品學(xué)兼優(yōu)，家居授徒，受業(yè)者先后達(dá)數(shù)百人。

29、鄭板橋辭官回家，“一肩明月，兩袖清風(fēng)”，惟攜黃狗一條，蘭花一盆。

30、一夜，天冷，月黑，風(fēng)大，雨密，板橋輾轉(zhuǎn)不眠，適有小偷光顧。

31、他想：如高聲呼喊，萬一小偷動手，自己無力對付，佯裝熟睡，任他拿取，又不甘心。

32、略一思考，翻身朝里，低聲吟道： “細(xì)雨蒙蒙夜沉沉，梁上君子進(jìn)我門。

33、”此時，小偷已近床邊，聞聲暗驚。

34、繼又聞：“腹內(nèi)詩書存千卷，床頭金銀無半文。

35、”小偷心想：不偷也罷。

36、轉(zhuǎn)身出門，又聽里面說：“出門休驚黃尾犬。

37、”小偷想，既有惡犬，何不逾墻而出。

38、正欲上墻，又聞：“越墻莫損蘭花盆。

39、”小偷一看，墻頭果有蘭花一盆，乃細(xì)心避開，足方著地，屋里又傳出：“天寒不及披衣送，趁著月黑趕豪門。

40、”　　竹石 清·鄭板橋 淡煙古墨縱橫，寫出此君半面，不須日報平安，高節(jié)清風(fēng)曾見。

41、 竹石 清·鄭板橋 咬定青山不放松，立根原在破巖中；千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風(fēng)。

42、 五、再次賣畫揚州 民于順處皆成子，官到閑時更讀書”。

43、官濰七年，板橋無論是在吏治還是詩文書畫方面都達(dá)到了新的高峰，吏治文名，為時所重”。

44、 板橋居官十年，洞察了官場的種種黑暗，立功天地，字養(yǎng)生民”的抱負(fù)難以實現(xiàn)，歸田之意與日俱增。

45、1753年，鄭板橋六十一歲，以為 民請賑忤大吏而去官。

46、去濰之時，百姓遮道挽留，家家畫像以祀，并自發(fā)于濰城海島寺為鄭板橋建立了生祠。

47、 去官以后，板橋賣畫為生，往來于揚州、興化之間，與同道書畫往來，詩酒唱和。

48、1754年，鄭板橋游杭州。

49、復(fù)過錢塘，至?xí)?，探禹穴，游蘭 亭，往來山陰道上。

50、1757年，六十五歲，參加了兩淮監(jiān)運使虞見曾主持的虹橋修禊，并結(jié)識了袁枚，互以詩句贈答。

51、這段時期，板橋所作書畫作品 極多，流傳極廣。

52、 1766年1月22日（乾隆三十年十二月十二日）板橋卒，葬于興化城東管阮莊，享年七十三歲。

53、板橋二子均早卒，以堂第鄭墨之子鄣田嗣。

54、 畫 鄭板橋善畫竹、蘭、石、松、菊等，而以體貌疏朗、風(fēng)格勁健的蘭竹最為著稱。

55、他主張不泥古法，師法自然，極工而后能寫意”。

56、他提出了眼中之竹”、 胸中之竹”、手中之竹”的繪畫三階段說，把深思熟慮的構(gòu)思與熟練的筆墨技巧結(jié)合起來，板橋畫竹以草書之中堅長撇法運之”，收到了多不亂，少 不疏，脫盡時習(xí)，秀勁絕倫”的藝術(shù)效果。

57、板橋所畫之竹氣韻生動，形神兼?zhèn)洹?/p>

58、意在筆先”趣在法外”。

59、板橋畫蘭，多為山野之蘭，以重墨草書之筆，盡寫 蘭之爛漫天性。

60、板橋畫石，骨法用筆，先勾出石的外貌輪廓，有時配以蘭竹，極為協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

61、鄭板橋的畫給當(dāng)時清代書壇帶來了一股清新的活力，廣大知識分子， 勞動人民視為珍寶，不惜重金爭購，廣為流傳。

62、 鄭板橋畫扇 相傳，清朝的鄭板橋在晚年時，曾在濰縣當(dāng)縣令。

63、秋季的一天，他微服趕集，見一賣扇的老太太守著一堆無人問津的扇子發(fā)呆。

64、鄭板橋趕上去，拿起一把扇子看，只見扇面素白如雪，無字無畫，眼下又錯過了用扇子的季節(jié)，自然也就沒有人來買了。

65、鄭板橋在詢問的過程中得知老太太家境貧困，決定幫助她。

66、于是，鄭板橋向一家商鋪借來了筆、墨、硯臺，揮筆潑墨。

67、只見冉冉青竹、吐香幽蘭、傲霜秋菊、落雪寒梅等飛到扇面上，又配上詩行款式，使扇面詩畫相映成趣。

68、周圍的看客爭相購買，不一會兒功夫，一堆扇子便銷售一空 。

本文到此講解完畢了，希望對大家有幫助。