大家好，我是小夏，我來為大家解答以上問題。劉姥姥三進大觀園還是三進榮國府啊?，劉姥姥三進大觀園很多人還不知道，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、鴻篇巨作《紅樓夢》，記錄了以賈府為代表的封建家庭的興衰榮辱歷史，描寫了以寶黛為首的青年男女的愛情，刻畫了以金陵十二釵等人物的命運。但有一位并不屬于大觀園卻被作者刻畫得栩栩如生的人物——村嫗劉姥姥。作者曹雪芹為什么在描寫“詩禮簪纓之族”“鐘鳴鼎食之家”的榮寧二府和花團錦簇，美女如云的大觀園中，不惜筆墨去刻畫這樣一個與周圍環(huán)境，人物極不協(xié)調的劉姥姥呢？創(chuàng)作這樣一位人物對全書又有什么意義呢？下面試從四個方面討論一下這一人物創(chuàng)作的意義：

2、一，劉姥姥對作品的藝術結構的作用

3、當前人們對《紅樓夢》的主題思想的認識盡管還不盡一致，但大家有都承認這樣一個客觀事實：小說的作者用了大量的筆墨十分成功地寫了以賈府為代表的上層貴族家庭的生活，寫了這個家庭中各種各樣人物的思想性格，風貌及其相互間錯綜復雜的關系，寫了存在于這個家庭的種種尖銳的矛盾，更寫了這個貴族之家如何 “烈火烹油，鮮花著錦之盛”逐步走向衰落的過程。

4、那么，《紅樓夢》的作者曹雪芹是采取了一個什么樣的方式去揭開這個貴族家庭的底里并把它外在威嚴，勢派和內部的奢靡，腐朽展現(xiàn)在讀者面前的呢？

5、眾所周知，《紅樓夢》一百二十回中前五回是全書的引子部分，作者在第五回中就對紅樓夢的主旨，主要人物的性格命運及整個情節(jié)脈絡做了概括的介紹和安排。所以小說真正的故事開端應該是第六回“賈寶玉初試云雨情，劉姥姥一進榮國府”。而“賈寶玉初試云雨情”在第五回賈寶玉夢游太虛幻境中已做了基本描述，所以第六回實際上寫的只是“劉姥姥一進榮國府”。

6、這個劉姥姥究竟是何許人呢？是作品的主人公嗎？“且說榮府中合算起來，從上至下，也有三百余人，一天也有一二十件事，竟如亂麻一般，沒個頭緒可作綱領。正思從哪一個人寫起方妙，卻好忽從千里之外，芥豆之微，小小一個人家，因與榮府略有些瓜葛，這日正往榮府中來，因此便就這一家說起，倒還是個頭緒?！雹賱⒗牙巡粌H并非書中主要人物，而且還是“芥豆之微”。原來劉姥姥是狗兒的岳母，狗兒姓王，當年他祖上也曾作過小官，因而認識王夫人之父，為貪圖王府的權勢就認了宗。其后，狗兒的祖父過逝了，家道中落，就遷出城外務農(nóng)，因家中人口簡單，孩子無人照料，就把寡居的岳母接來同住，借以照料。這便是劉姥姥與賈府的很牽強的一點關系。

7、作者曹雪芹在精心安排《紅樓夢》的藝術結構中，沒有讓故事平鋪直敘，而是選擇了一個與賈府地位極大懸殊的村婦劉姥姥，讓劉姥姥起著穿針引線的作用。

8、劉姥姥一進榮國府時耳聞目睹榮府表面上是一派榮華繁盛的景象，由此“一進”便正式揭開了《紅樓夢》故事的正傳，便開始了對現(xiàn)實生活深刻的描寫與對封建末期社會的解剖。

9、如果說劉姥姥一進榮國府只是作為整部《紅樓夢》故事的開端的話，那么她二進榮國府，則深入到賈府的許多角落，引出了賈府衣，食，住，行玩等各個方面。這次劉姥姥所接觸的人物之多，所見的場面之廣，感受驚嘆之深，都勝過了第一次。角色也由王家的親戚成為了賈母的座上賓，出席了賈府豐盛的家宴，游覽了大觀園。作者透過劉姥姥的觀察、體驗、評論，進一步地表現(xiàn)了賈府主子們的享樂與奢侈，既寫出了賈府鮮花著錦之盛，又為日后賈府敗落巧被救埋下了伏筆。

10、劉姥姥三進榮國府時，賈府已面臨家破人亡，一片蕭索凄涼。賈府的老祖宗賈母已死，昔日潑辣的鳳姐病得骨瘦如柴，神情恍惚，只得把自己的獨生女兒托付給這位昔日來打抽風的窮老婆子。

11、可以說劉姥姥既是《紅樓夢》中總領全文的一個引子，又是貫穿全文的一個線索。劉姥姥這三次進榮國府的時刻，正是賈家由興盛到鼎盛及至衰敗的變化轉折時刻，也就是說每逢《紅樓夢》情節(jié)發(fā)生重大轉折時，劉姥姥便會在榮國府出現(xiàn)。

12、由此可見，作者創(chuàng)作劉姥姥這一角色的意義就在于此：作者用她引出故事，推進情節(jié)，前后一以貫之。劉姥姥從內里，從近出處對賈府進行透視和詳察，小說情節(jié)因此得以開展，便能更深入與細膩地展開賈府內部的生活細節(jié)。

13、二，劉姥姥對其他人物的襯托作用

14、曹雪芹用他的如椽大筆，塑造了劉姥姥這個令人難忘的小人物。不僅如此，在塑造劉姥姥這個人物的同時，作者還過劉姥姥勾畫了全書重要人物的一些性格側面，使這些人物形象更加豐滿，復雜和具體化。

15、在劉姥姥二進榮府的場面中，賈府的上上下下都粉墨登場，在劉姥姥的周圍表現(xiàn)著他們自己。這些人物當中有王熙鳳，賈寶玉，林黛玉，賈母這些主子們，也有平兒，鴛鴦這些丫頭們，甚至還有櫳翠庵的妙玉等。小說通過劉姥姥這面特殊的鏡子，分別照出了他們各自不同的特征，甚至他們一些平時不很突出的性格因素，也都因有了劉姥姥而得到了突出和烘染，使這些人物形象更加豐富，更加復雜，更具有立體化的特征，從而收到一筆多能的藝術效果。正像脂評本中所感嘆的：“小說中一筆作兩三筆者，一事啟兩事者有之，未有此恒和少數(shù)之筆也。”②

16、王熙鳳是劉姥姥一進榮國府所見到的第一個主子，在劉姥姥眼里，王熙鳳穿著華貴，氣質高傲，并且“端端正正坐在那里……也不接茶，也不抬頭。只管撥手爐內的灰”。①個窮親戚面前，鳳姐顯得是這樣的高貴，這樣的矜持，這樣的莊嚴，可謂正襟危坐，不茍言笑。脂評：“此回借劉嫗，卻是寫阿鳳正傳”。①在劉姥姥二進榮國府時，劉姥姥身份從鳳姐，王夫人家的窮親戚搖身一變成了賈母的座上賓。王熙鳳為了討好取悅賈母，她以居高臨下的優(yōu)越感，把劉姥姥當成了女篾片，女清客，盡情地捉弄，隨意地戲耍，讓這位七十五歲高齡的老太太扮演成喜劇角色，終于給老祖宗帶來了歡樂。而劉姥姥三進榮國府時，王熙鳳已經(jīng)力失人心，大勢已去，并且又病入膏肓。于是王熙鳳把自己的女兒巧姐托付給了劉姥姥。王熙鳳同從前相比，發(fā)生了根本變化，再也沒有往日的高傲威嚴，再也不可能擺譜顯闊，再也不會拿劉姥姥尋開心，而是不恥求助于劉姥姥。從中我們可以看出王熙鳳的性格的發(fā)展變化，也可以看出其性格的多個側面和不同色調，從而使王熙鳳更生動形象化和立體化。

17、借劉姥姥這面特殊的鏡子，作者還描繪了一個特殊的人物——妙玉。第四十一回櫳翠庵品茶，最主要是借劉姥姥的游園過程巧妙諷刺妙玉那種吹毛求疵的潔癖。而且，在對待劉姥姥不同態(tài)度上，作者對寶玉和妙玉作了深刻的描繪。

本文到此講解完畢了，希望對大家有幫助。