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正劇男演員有哪些（正?。?/h1>
導(dǎo)讀 大家好，我是小夏，我來為大家解答以上問題。正劇男演員有哪些，正劇很多人還不知道，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！1、正劇是出現(xiàn)較晚的戲劇類...
大家好，我是小夏，我來為大家解答以上問題。正劇男演員有哪些，正劇很多人還不知道，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！
1、正劇是出現(xiàn)較晚的戲劇類型，起初遭到古典主義者的否定。16世紀(jì)意大利劇作家巴蒂隆.仙里尼為推動正劇發(fā)展，做出了很大努力。正劇不拘泥悲劇和喜劇的劃分，靈活利用了兩者的有利因素，加強(qiáng)了表現(xiàn)生活得能力，適應(yīng)了戲劇發(fā)展的要求。
2、18世紀(jì)，法國思想家狄德羅和劇作家博馬舍稱這種戲劇為“嚴(yán)肅劇”，進(jìn)行大力倡導(dǎo)。
3、戲劇的主要體裁之一，在悲劇與喜劇之后形成的第三種戲劇體裁。從古代希臘到古典主義時期，悲劇與喜劇作為兩種戲劇體裁界分嚴(yán)格，不能混淆。但是，在這期間出現(xiàn)的某些戲劇作品，特別是莎士比亞的傳奇劇，卻很難歸屬于悲劇或喜劇。18世紀(jì)，啟蒙運(yùn)動時期的哲學(xué)家、美學(xué)家狄德羅寫了劇本《私生子》，并闡明建立嚴(yán)肅劇的主張，指出嚴(yán)肅劇界于“兩個極端類型的戲劇種類之間”，這類作品“題材必須是重要的；劇情要簡單和帶有家庭性質(zhì)，而且一定要和現(xiàn)實生活很接近”。他所說的“嚴(yán)肅劇”，也就是后世的正劇。黑格爾把這種戲劇體裁界定為“把悲劇的掌握方式和喜劇的掌握方式調(diào)解成為一個新的整體的較深刻的方式”。但是，所謂“調(diào)解”并非指兩者相加。在正劇中，生活的肯定方面和否定方面往往同時作為表現(xiàn)的對象，正劇主人公也像悲劇人物那樣把歷史的必然要求作為自己的目的，具有明確的自覺意識，但都可以通過自己的行動使這種要求有實現(xiàn)的可能性，喜劇人物把失去合理性和意義的要求作為現(xiàn)實的目的去追求，在正劇中，這種要求則要被否定。正因為如此，人物的命運(yùn)、事件的結(jié)局在正劇中則是有完滿性。正劇主人公的自覺意識不僅表現(xiàn)在為實現(xiàn)目的而付出的行動，也表現(xiàn)在對自身的審視和反思，因而往往經(jīng)歷著內(nèi)在精神世界的斗爭。
本文到此講解完畢了，希望對大家有幫助。
大家好，我是小夏，我來為大家解答以上問題。正劇男演員有哪些，正劇很多人還不知道，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！
1、正劇是出現(xiàn)較晚的戲劇類型，起初遭到古典主義者的否定。16世紀(jì)意大利劇作家巴蒂隆.仙里尼為推動正劇發(fā)展，做出了很大努力。正劇不拘泥悲劇和喜劇的劃分，靈活利用了兩者的有利因素，加強(qiáng)了表現(xiàn)生活得能力，適應(yīng)了戲劇發(fā)展的要求。
2、18世紀(jì)，法國思想家狄德羅和劇作家博馬舍稱這種戲劇為“嚴(yán)肅劇”，進(jìn)行大力倡導(dǎo)。
3、戲劇的主要體裁之一，在悲劇與喜劇之后形成的第三種戲劇體裁。從古代希臘到古典主義時期，悲劇與喜劇作為兩種戲劇體裁界分嚴(yán)格，不能混淆。但是，在這期間出現(xiàn)的某些戲劇作品，特別是莎士比亞的傳奇劇，卻很難歸屬于悲劇或喜劇。18世紀(jì)，啟蒙運(yùn)動時期的哲學(xué)家、美學(xué)家狄德羅寫了劇本《私生子》，并闡明建立嚴(yán)肅劇的主張，指出嚴(yán)肅劇界于“兩個極端類型的戲劇種類之間”，這類作品“題材必須是重要的；劇情要簡單和帶有家庭性質(zhì)，而且一定要和現(xiàn)實生活很接近”。他所說的“嚴(yán)肅劇”，也就是后世的正劇。黑格爾把這種戲劇體裁界定為“把悲劇的掌握方式和喜劇的掌握方式調(diào)解成為一個新的整體的較深刻的方式”。但是，所謂“調(diào)解”并非指兩者相加。在正劇中，生活的肯定方面和否定方面往往同時作為表現(xiàn)的對象，正劇主人公也像悲劇人物那樣把歷史的必然要求作為自己的目的，具有明確的自覺意識，但都可以通過自己的行動使這種要求有實現(xiàn)的可能性，喜劇人物把失去合理性和意義的要求作為現(xiàn)實的目的去追求，在正劇中，這種要求則要被否定。正因為如此，人物的命運(yùn)、事件的結(jié)局在正劇中則是有完滿性。正劇主人公的自覺意識不僅表現(xiàn)在為實現(xiàn)目的而付出的行動，也表現(xiàn)在對自身的審視和反思，因而往往經(jīng)歷著內(nèi)在精神世界的斗爭。
本文到此講解完畢了，希望對大家有幫助。
