大家好，我是小夏，我來(lái)為大家解答以上問題。鷓鴣飛怎么讀，鷓鴣飛很多人還不知道，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！

1、現(xiàn)在《鷓鴣飛》流行的演奏版本主要有兩個(gè)，分別是陸春齡先生和趙松庭先生編曲的樂曲版本。

2、《鷓鴣飛》原為一首湖南民間樂曲。樂曲最早見于1926年出版的《中國(guó)雅樂集》。

3、陸春齡先生對(duì)此曲的介紹是：“這首民間樂曲，用曲笛演奏，以醇厚和細(xì)膩、快與慢、強(qiáng)和弱等技藝對(duì)比手法，刻畫鷓鴣鳥時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近，忽高忽低，在廣闊天空盡情飛翔的形象。它揭露了封建時(shí)代的黑暗社會(huì)，反映出人民對(duì)幸福生活的向往?！?/p>

4、趙松庭先生編曲的《鷓鴣飛》，其曲意的根據(jù)是唐代大詩(shī)人李白的詩(shī)“越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今唯有鷓鴣飛。”

5、由此看來(lái)，鷓鴣之飛，只是一種寓意，樂曲非取其形，乃取其意。陸先生之意重在“對(duì)幸福生活的向往”；趙先生之意重在懷古。陸先生之意重在“向往”并追求之；趙先生之意重在“念天地之悠悠”、觀“逝者如斯夫”的內(nèi)心體驗(yàn)?！葑嗪脙蓚€(gè)版本的《鷓鴣飛》，對(duì)其曲意的理解與體會(huì)是關(guān)鍵與前提。

6、陸先生演奏的《鷓鴣飛》，運(yùn)用的是江南絲竹中典型的“顫、疊、贈(zèng)、打”的手法，且運(yùn)用必須要極其到位方能展示其風(fēng)格；趙先生演奏的《鷓鴣飛》重在含蓄的歌唱性與旋律的飄逸。而演奏時(shí)口鋒的精細(xì)、氣息的沉穩(wěn)、手指的靈活與彈性、音色的“潤(rùn)、厚、松”、極弱處的純凈與縹緲、快板的迅捷與力度則是兩個(gè)版本的《鷓鴣飛》所共有的特點(diǎn)與要求。同時(shí)，兩個(gè)版本的《鷓鴣飛》都要求演奏者的心境要平和，生理上要松馳。即：心平氣和。

7、演奏《鷓鴣飛》的慢板時(shí)，慢板中的兩處極弱音段是重點(diǎn)，它要求發(fā)音要極其純凈，弱而不虛。同時(shí)，發(fā)音還要具有穿透性。這要求演奏者要注意口鋒的精細(xì)，但口鋒過度用力只會(huì)適得其反，這會(huì)造成發(fā)音較硬與面部緊張。另外，演奏這兩首極弱音段時(shí)，氣息不可吸得太滿，因?yàn)闅庀⑽锰珴M會(huì)造成生理上的緊張，反而不利于弱音的控制。

8、音樂的動(dòng)人之處在于對(duì)比，有一弱則有一強(qiáng)。強(qiáng)弱對(duì)比、明暗對(duì)比、剛?cè)嵯酀?jì)、快慢相輔正如自然變化之美，音樂表現(xiàn)也惟有不斷變化對(duì)比才能引人入勝。因此，弱音段后的漸強(qiáng)就要吹出力度來(lái)。不可為了強(qiáng)調(diào)飄逸、淡雅而一味弱力度吹奏，這樣就會(huì)造成演奏時(shí)“神韻”不足，流于虛弱。

9、陸先生演奏的《鷓鴣飛》，運(yùn)用的是江南絲竹中典型的“顫、疊、贈(zèng)、打”的手法。演奏時(shí)手指的彈性至關(guān)重要，特別是本音前裝飾音的顫音，要顫得非常靈巧；音尾的贈(zèng)音相對(duì)于其他樂曲做得要稍夸張一些，趙松庭的《鷓鴣飛》其“顫、疊、贈(zèng)、打”的手法相對(duì)地要含蓄一些。

10、柔順的氣震音（腹震音），通俗地講即“音波”是南派曲笛的一大特點(diǎn)，陸先生演奏的《鷓鴣飛》，平直音較多，取其蒼勁之感；趙先生的《鷓鴣飛》氣震音運(yùn)用較多，特別是長(zhǎng)音處的“音波”要柔順，取其歌唱性。

11、兩個(gè)版本的快版都對(duì)指法的靈活提出了很高的要求，這時(shí)手指的松馳與彈性至關(guān)重要。熟練，要演奏好快板的前提。趙先生的《鷓鴣飛》其快板運(yùn)用了循環(huán)換氣技巧，循環(huán)換氣時(shí)鼻子的進(jìn)氣量是關(guān)鍵，換氣的頻率要密一些。切不可等到氣不夠時(shí)才換氣。

12、筆者執(zhí)教于音樂學(xué)院多年，給許多屆的笛子專業(yè)學(xué)生教授過《鷓鴣飛》，也接觸過為數(shù)眾多的業(yè)余笛子學(xué)生。在這些學(xué)生學(xué)習(xí)、演奏趙先生的《鷓鴣飛》時(shí)我發(fā)現(xiàn)有這樣一個(gè)現(xiàn)象：有些學(xué)生往往只重視《鷓鴣飛》后面快板三段循環(huán)換氣的練習(xí)，而對(duì)前面大段的慢板不加重視，似乎《鷓鴣飛》后面三段循環(huán)換氣吹好了，整個(gè)《鷓鴣飛》也就吹好了，《鷓鴣飛》最有價(jià)值的東西就是快板三段循環(huán)換氣。其實(shí)循環(huán)換氣對(duì)于當(dāng)今竹笛技巧而言，不過是一種常用的技巧，許多小學(xué)生都能掌握。循環(huán)換氣是此曲的特色技巧之一，但不是此曲技巧的全部。任何技巧都是為樂曲內(nèi)容服務(wù)的手段。而《鷓鴣飛》前面大段的慢板所體現(xiàn)出的中國(guó)傳統(tǒng)音樂中的“和、靜、清、遠(yuǎn)、古、淡、雅、拙”的審美趣味、深富蘊(yùn)含且“神韻”流于形而之上的精神追求、沁人心脾的圓潤(rùn)音樂、舒泰穩(wěn)健的速度把握，才真正是該曲的精華之所在。這并非是說技巧無(wú)用，扎實(shí)的基本功與嫻熟的技巧是演奏樂曲的基礎(chǔ)。但重技而輕意，將技巧的展示凌駕于曲意抒發(fā)之上，這無(wú)異于本末倒置，也是趙先生創(chuàng)編此曲的初衷相違的?！办偶肌迸c“抒意”是兩上層次的東西，而“炫技”與“抒意”的良好結(jié)合才能有高水平的演奏效果。音樂演奏的至高境界在于：讓聽眾對(duì)你的音樂展示“得其意而忘其形”。這也是任何藝術(shù)表現(xiàn)形式最根本的意味所在。

本文到此講解完畢了，希望對(duì)大家有幫助。